“国产古装大片潮”是指二十一世纪初,由大陆导演创作,以海外市场为创作目的,以古中国景观、武侠文化、感官审美为特点,大投入、大制作、大营销、大市场的商业巨片的制作与消费潮流。本文认为“国产古装大片潮”是当代消费主义文化直接催生的文化现象,对国产古装大片潮的分析研究应当放置到消费主义文化的历史语境之中,只有从消费文化的理论视域来考察“国产古装大片潮”发生发展的历史轨迹,才能深刻地阐明“国产古装大片潮”的文化内涵、产业成就与审美症侯。此外,由于自2007年开始,国产古装大片虽仍是各地融资,但多以香港导演为中心的港制国产古装大片为主,这使国产古装大片无论是叙事层面还是审美层面均产生了明显的转捩,而大陆电影界的“国产古装大片潮”则在众声喧哗的批驳声中悄然退场。也正因此,港制国产古装大片为我们提供了一种参照与比较的可能。基于此,本文第一部分就消费文化研究中物的符号价值和日常生活审美化两方面进行了概述,指出“国产古装大片潮”与消费文化之间的内在联系,从而进一步对“国产古装大片潮”的形成发展、特点内涵加以归纳总结。本文第二部分对“国产古装大片潮”这一文化现象所涉及的大片文本,及其文本创作主体、接受主体所存在的各种消费主义审美症候进行分析。具体包括以视觉奇观和后现代东方符号为特点的影像风格;以伪历史主义和去现实化为特点的叙事策略;以暴力美学和强权意志为核心的审美理念;被悬置的主体意识;受众信用危机与“损大片”的消费风潮五方面。本文第三部分将港制国产古装大片与大陆制作的国产古装大片作品进行创作、文本、接受三方面共时性的比较,探寻2006年后“国产古装大片”外延与内涵上的转变,以及港制国产古装大片中仍然突显的消费主义文化问题。最后,通过以上的研究分析,本文在第四部分将消费主义文化对中国电影产业的促进与影响进行了简要的梳理,对“国产古装大片潮”带来的各种产业启示进行了反思与总结。