从上世纪80年代中后期开始,水墨人体画的创作逐渐成为了中国水墨画家的自觉,直至当下,从事水墨人体画创作的画家日益增多,水墨人体画开始大量出现,以至于成为了当代社会的一个文艺现象。　　由于水墨人体画一方面是人体艺术的一种,另一方面又是水墨人物画的一种,这便使得它的个性特征尤为明显。首先,作为以人体为主要描绘对象的绘画,它体现着深居中国人文化遗传基因中的强烈的身体意识,尤其是与性有关的认识,使观众在欣赏它的同时获得性意识的放飞与性窥视欲望的满足;其次,作为水墨人物画的一个分支,它传承着传统中国画的审美理想主义品质,在自然表达画家身体意识的同时,又通过酷似梦境的水墨意境把自己对性意识的价值判断以艺术的形式表达出来,从而引导观众在获得审美感受的同时实现性意识的转化与升华。　　当然,当代水墨人体画中的性意识价值取向不仅体现在画家个体创造的水墨意境中,更体现在水墨人体画与当代男性中心社会的对应关系中。当代社会中的女性地位虽然较古代而言发生了天翻地覆的变化,然而它依然是以男性为中心的社会,而当代水墨人体画以描绘女性人体的作品为最多,进行水墨人体画创作的画家中又以男性为最多。这种情形的出现不仅表明女性身体本身具有美的特质,同时在更深层次上表明,女性在当代社会中仍然处于被欣赏的地位,仍然是男性借以满足性窥视欲望的审美对象,而女性自觉意识的当代提升仍没有摆脱男性话语权根深蒂固的影响。因此,整个当代水墨人体画现象也体现出十足的性的意味,这是男性中心社会集体性意识价值的体现。　　当代水墨人体画“从怯隐走向坦显”的文化现象的出现,不仅在物质层面上反映出当代水墨画家对艺术创新的自觉和对理想美的观照,它对以人体为表现对象的艺术形式的广泛择取,更是在精神层面上体现出当代水墨画家们的性意识价值表达发生了从怯隐到坦显的转变。可以说,当代水墨人体画无论从物质层面还是从精神层面都反映了当下这个时代的审美需求。同时,它也为未来艺术的发展丰富了可资借鉴的传统。　　当代水墨人体画创作作为一种艺术创作的行为方式,虽已“从怯隐走向坦显”,但它仍然是一种新生的美术现象,这种现象中仍包含着很多偶然性的、不稳定的因素,因此目前无法以逻辑推演的方式来预见它未来的确切命运。