【摘 要】
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唐代杜牧的千年名句《过华清宫》一诗中提到:“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”便引起了笔者对荔枝的关注。在广绣领域里,直到清末年间和民国初期,荔枝题材才开始慢慢地被应
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唐代杜牧的千年名句《过华清宫》一诗中提到:“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”便引起了笔者对荔枝的关注。在广绣领域里,直到清末年间和民国初期,荔枝题材才开始慢慢地被应用到刺绣领域上来,表现形式一般以简单的绣画为主。随着时代的发展与变迁,荔枝题材在绣画中的出现率日渐增多,其构图、色彩、表现技法等也在升华,极其符合广府群众的审美意趣。由此,笔者开始对荔枝题材在广绣的表现形式方面作了较为深入的探究与学习。荔枝题材在广绣的表现形式情况可总结为:从简单到形象、从“不像生”到“像生”,从自然用色到时代审美用色变化等。同时,笔者给合自身毕业创作《赏荔图》的实践,对荔枝题材在广绣中的表现形式进行创新性的探索与尝试,主要在色彩运用、构图表现、意蕴表达等进行实践探讨。
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