油饰彩画作为木构建筑的重要组成部分,使得我国古代建筑具有较高的艺术价值,在世界建筑史上占有重要的地位。然而由于油饰彩画制作材料、工艺的局限以及外界各种环境因素的影响,其常会出现褪色、脱落等病害。为了更好的保护我国古建筑及建筑彩画,必须对油饰彩画的制作工艺、材料组成有清晰的了解。这样才能在保护中尽可能的选择原材料、原工艺,达到最小干预、保存原貌的要求。然而对我国油饰彩绘类文物的制作工艺、颜料种类的系统性研究报道还比较少。本文借鉴国内外关于油饰彩画剖面结构以及颜料分析的技术手段,选择树脂包埋法,利用体视显微镜对北京颐和园、山西地区的部分文物样品进行了剖面结构分析,初步了解了文物样品所在建筑的制作工艺。选择古建油饰彩画中常见的矿物颜料进行了X射线荧光(XRF)分析、X射线衍射(XRD)分析、色度分析,并对古建中用到的传统植物染料进行了红外光谱分析(FT-IR)和色度分析,初步建立古建油饰彩画常见颜料的相关光谱数据信息,为文物样品上颜料的分析奠定了基础。由于文物样品本身的复杂性,除采取传统的XRF、XRD分析方法外,还选择了扫描电镜-能谱分析(SEM-EDX)、拉曼光谱(Raman)等分析手段,对取自于蒙古博格达汗宫、甘肃嘉峪关、北京颐和园和山西地区的28处古建上的57个油饰彩画文物样品进行了分析测试。实验结果表明,北京颐和园地仗采用的是典型的官式做法,工艺比较精细规范,山西建筑则具有典型的地方风土特征。四地区的文物样品颜料分析结果表明：红色颜料主要是赤铁矿,其次是铅丹和朱砂,铅丹一般都用做打底或与其他颜料混用；绿色颜料未分析出早期常见的石绿等颜料,除了有机染料外,分析到的均为巴黎绿；蓝色颜料全部为群青；白色颜料有铅白、钛白、重晶石、石膏等,种类比较多；贴金工艺中,颐和园、山西所贴的为金箔,嘉峪关戏台则为铜箔；在分析的各色系颜料中都存在有有机染料,以绿色颜料为甚。特别是近年来以现代染料代替矿物颜料的做法越来越普遍,应引起有关部门的重视,并制定相关行业标准进行规范。除此之外,当前市售颜料一种颜料多种名称的问题较严重,容易引起混淆。