【摘 要】
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中国画的发展源远流长,其中山水画的发展占据其中的首位。古代的山水画萌芽于晋,最早依附于人物画,随着社会文化背景的转变与发展,逐渐独立成为传统绘画中的最重要的一支。至
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中国画的发展源远流长,其中山水画的发展占据其中的首位。古代的山水画萌芽于晋,最早依附于人物画,随着社会文化背景的转变与发展,逐渐独立成为传统绘画中的最重要的一支。至此以后,古代山水画广泛汲取古代传统文化与哲学方面的思想,在以儒、道、禅文化因素的相互影响下,形成了鲜明的审美特色,从而确立了其在中国传统文化中的重要位置。现代山水画应该汲取传统山水画优秀的内核,如“以形写形,以色貌色”、“外师造化,中得心源”、“明神降之”、“立万象于胸怀”、“格高而思逸”等等重要的美学思想。古代的笔墨,就视觉形式而言,指技法、结构、法度、规范、表现力等。“有笔有墨”作为传统水墨画的千年古训,可谓始于梁元帝。近现代画家黄宾虹提出“五笔七墨”,“五笔”即“平、留、圆、重、变”;“七墨”即浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。中国画的艺术创造,可以不受视角,时空的限制,唯意而取。古代山水画家讲究“山形面面观”,他们为了营造“可行、可望、可游、可居”的意境,创造了“高远、深远、平远”构图法则。现代山水画家和古代画家一样重视构图,总结了S型律动、起承转合、开合呼应、三线交叉效应等几个构图方式。本文就中国山水画艺术的形式构成和审美内涵,以“美术比较”的方法,以纵向和横向两条线索,对传统山水画与现代山水画的审美思想、笔墨、构图三个方面作了一个初步的探讨、比较,以期找到其传承与发展的契合点,从而展现给读者一个鲜明的脉络和形象。
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