本文对杜牧《樊川诗》的轻艳风格作了细致具体的分析，文章可分为三部分。 第一部分分析杜牧诗的轻艳风格的表现。文章把樊川诗按题材分为女子题材诗与一般题材诗两类。通过与《玉台新咏》的比较，文章以为，杜牧的女子题材诗写女子的体态、服饰、心理，与齐梁宫体此类诗相同。杜牧的一般题材诗，不写女子，但也有与宫体诗相近之处。从内部看，杜牧作诗爱将所描写的对象看成女子，切入点与着力点常在女子或与女子相关之物。这在代言、咏物、咏史等诗中体现得较明显。从外部看，樊川诗中多出现与闺阁相关的意象，爱使用鲜艳的颜色进行搭配，从而造成艳丽的效果。这些与《玉台新咏》所收艳诗也是相同的。 第二部分分析杜牧诗轻艳风格的成因。唐代社会风气开放，进士阶层行为放荡。到晚唐，这种情况转向狭邪，士人行事更放纵。杜牧在此情况下也养成风流不羁的个性。另一方面，元稹、白居易、李贺等人复兴并开拓了齐梁艳诗。杜牧的诗交张祜、许浑、赵嘏诗风也有艳丽的一面。杜牧诗风也就不可避免地趋向轻艳。 第三部分分析杜牧诗风轻艳与豪放的关系。杜牧诗风格豪放与轻艳是并存、交融的。原因是当时朝政未到完全腐败的地步，士人尚有慷慨豪放的志气。杜牧出身世家，有抱负，不甘于萎靡不振。诗风也就艳豪并存，即使写艳情，轻艳中也显得阔大、旷达。