艺术家的意义体现于他创作的作品之中。1998年李伯安逝世后,1999年《李伯安遗作展》在诸多亲朋好友及全国146位画家捐画筹资的鼎力相助下开始在全国进行巡展。由于李伯安在世时的不求闻达,虽然是具备非凡高度的作品,但在此时才渐渐为人所闻并引发震动。尤其是耗费了李伯安最后十年血肉生命与灵魂的百米长卷《走出巴颜喀拉》这张中国画艺术品,作者为其倾注的力量与传达出的精神震撼人心。这幅作品不仅是对中华民族精神的歌颂,更是让我们体味作者对艺术和人民超越生命的热爱和感动。现有的文献资料里亲人朋友为其写的回忆录有很多,但更多是针对他作品的分析解读,而从李伯安整体的经历、生活、精神、创作来进行全面分析的论文则很少。笔者从研究李伯安艺术人生的意义与责任入手,以探寻其艺术语言和精神的魅丽。《走出巴颜喀拉》从表示中华文明的黄河起源沿途开始描画,是一幅歌颂了中华优秀民族精神的长卷水墨人物画。但是画家在这幅作品进行的第十个年头却悄然离我们而去,长卷也就在完成121.5米时戛然而止。还未来的及的第十部分《天路》则成为了整个美术史上的永远遗憾。李伯安从生活中提取创作的原型,在融合吸收了西方文化的闪光点后,再对传统进行创新,从而形成了自己的绘画风格和艺术表现形式。以最契合表现藏区人民面貌与精神的绘画语言形式和画家本人对中华民族精神的深沉感悟使《走出巴颜喀拉》深深的震撼了世人。本文从结构上分为四个章节:第一章从李伯安的艺术生平着手,将其有关艺术奋斗的时期分为早、中、晚期三个阶段,每阶段恰为十年。综合分析每阶段的社会、人生经历与此阶段的作品,尽量从整体把握每个阶段作品的艺术特色与形成原因。第二章对李伯安的艺术美学观念进行分析论述,以李伯安的作品想要传达的民族精神与其本身为人处世的个人情感为主要探讨对象,从而探析其艺术精神。第三章对李伯安《走出巴颜喀拉》的造型、笔墨等画面形式语言举例论述,研究他在不同时期下表现观念的转变而产生笔墨变化的绘画语言。最后一部分总结李伯安艺术的启示,以及对笔者毕业创作的影响。李伯安的水墨人物画是融合吸收了油画、版画、雕塑、等各种绘画形式与优点,使其艺术风格更具有震撼人心的感染力。这种创新方式更是提高了当代水墨人物画的高度,对我们往后的艺术创作提出了更高的要求。他的人物画是当今中国传统水墨人物画的先驱,这种创新和坚韧的精神是指明灯一般的存在,其作品传达出的精神力量永远激励我们。