宫崎骏被迪斯尼称为“动画界的黑泽明”,他在立足日本传统文化的基础上放眼世界,描绘全世界所共同面临和关注的问题,赋予动画作品深邃的灵魂。他以深沉的情感基调和悲天悯人的情怀关注生命、生存、自然、环境、人性等宏大课题。可以说,生态意识几乎已经渗透进宫崎骏的每一部作品中。生态意识并非一个只关乎环境的狭窄概念,而是人类对生命(包括人和动物)的生存环境和生存状态的认识。它主要包括三方面的内容：生命、自然和回归。所以,区别于以往研究的面面俱到,本文欲从一个点出发对宫崎骏的作品进行深入挖掘,这个点就是“生态意识”。本文采用总——分的结构模式,分四章阐述宫崎骏动画电影中的生态意识。第一章概括性的介绍了生态意识在宫崎骏作品中的了两种表现：自然意象和叙事模式。宫崎骏的每一部作品都反复出现“绿色”“森林”“母树”这些意象,它们既是生命的象征,又表现出宫崎骏对自然的深切热爱与关注；而故事模式更是离不开拯救自然和自我救赎的主题,这些都体现了强烈的生态意识。而后对生态意识的一般涵义和在本文中的涵义作出解释,本文所说的生态意识包括三方面的内容：对生命的尊重、对自然的敬畏和回归本真的生存状态。从第二章到第四章,本文用三章从“生命”“自然”“回归”这三个方面作详解阐述。第二章分为三节,阐述生命主题。宫崎骏的作品中处处彰显着对生命的尊重和珍视；他对战争极度厌恶；认为除了人类,动物、植物等一切有生命的物体都应享有生存的权利,众生平等,人类无权剥夺其他生命体的生存空间。在宫崎骏的动画世界里,人类不是唯一的主角,他创造了丰富多彩的生命形式,神祗、精灵、妖怪和人类共同构成了一个光怪陆离的魔幻世界,他的这一创举无疑受到日本传统神怪思想的影响,带有深厚的传统文化印迹。第三章分为三节,阐述自然主题。日本是一个森林大国,森林文化是日本民族的一种根源性文化,这无疑为宫崎骏提供了艺术想象和创造的理论来源与思想动力。一方面,自然美是日本人的审美文化核心,宫崎骏在作品中也尽情地对自然美进行了描绘；另一方面,人与自然的关系,一直是宫崎骏十分关注的,他从人对工具的依赖和人与自然对立两个维度,分析现代社会人与自然的关系。第四章分为两节,写的是现代人的生存状态。异化是现代社会面临的一个重要的问题,异化使现代人变得贪婪、思想僵化、内心空虚,现代人渐渐迷失了自我。如何才能找回自我,宫崎骏给出了答案：在人与自然的共存中回归人的纯净本初,从纯净本初中吸取力量。回归自然,回归宽容的本然状态；回归纯真,回归人的本真状态。