张可久不仅是元代散曲保存作品最多的作家,还是历代散曲学史上一位最受关注的人物,其散曲的创作对后世的影响非常大。然而,今天的研究者在探讨张可久对后世的影响时,往往仅着眼于语言、意境、风格、审美情趣等方面,而对于张可久散曲曲律、用韵方面的特点却罕有人问津,即便是偶有提及,也是一带而过,浅尝辄止,还没有人做过全面、系统、深入的研究。本文旨在沿着前贤对元代重要曲家用韵研究的轨迹,来填补张可久用韵研究这项空白。本论文共分五章。第一章是“绪论”部分,文章首先对元曲用韵研究现状进行了概括,从宏观上确立了本文用韵研究的角度。随后,文章对张可久及其作品进行了简要的介绍,从而明确了本文的选题价值并对研究对象进行了界定。最后,对本文所采用研究方法分别加以阐释。第二章对张可久散曲用韵进行了全面的、穷尽式的研究,文章对张曲中1535个韵字,6598次押韵情况进行了逐一的分析、归纳;系联出了张可久用韵的阳声韵部和阴声韵部,并将其同《中原音韵》十九韵部进行了比较。同时,我们对张曲各韵部所出现的合韵、出韵现象,分别从语音演变、方言体系、版本校勘等各各角度进行有针对性的分析,力图探寻其真实的原因。最后,我们还将张可久的用韵同关、郑、白、马元曲四大家以及乔吉的元曲用韵列表比较,从而得出了张曲用韵最为严格、精当的结论。第三章对张可久散曲中的入声韵字进行了专门的研究,这里我们主要考查了张曲入声韵字“入派三声”的情况。文中列出了张曲中所有入声韵字的中古音韵地位及其《中原音韵》的归派情况,并将这些入声韵字与张可久用韵的实际情况以及曲谱的韵例进行比对,从而得出结论。第四章是对张可久散曲韵字与《中原音韵》收录字的比较研究,这一章列出了张曲用韵中不见于《中原音韵》的所有韵字,然后对照各家研究成果,分三类进行详细分析,从而对目前研究中大多只统言未收字,而不细加分辨的混杂局面进行了疏理。第五章是对全文的总结。