本文直承“词曲同源说”，以词从源起即决定了的流行音乐文学性质为前提，通过词曲家个案研究，思考“曲家之词”中所反映出“明词曲化”的诸般现象，探讨明代词与曲两大文体间的联系。由此从新的视角挖掘拓展明代词曲被传统研究定势所遮蔽的功能、价值和意义。　　通过分析陈铎对《草堂诗余》的模仿，认识到《草堂诗余》影响下的明词创作应属于明词的别一种曲化;通过对祝允明唐寅词的散曲味的总结，认识到明中期开始繁兴的散曲质素的渗透已达到相当程度;通过对杨慎、施绍莘词曲的观照，认识到词曲家的才华和性情能令词曲的融通达到深层次的契合;通过对高濂词、剧、曲的探讨，认识到词、剧、曲因作者的志趣可以消弭文体界限同态共生;通过对王屋艳情词曲的分析，认识到词曲在某种情境下可以文体置换;通过对夏言、王九思词曲的考量，认识到剧曲成就突显的词家可能在词的创作过程中会弱化词体功能的开掘。