我相信建筑与室内空间有“符号”的存在，也相信这种存在能够激发我们的创造能动性，影响我们的个人灵感体验和对自由探究的能力。观察一下各个建筑流派的设计，各种室内空间的界面，从绘画到雕塑、从运动到静止；艺术与设计、符号的语言似乎无时无刻不在我们的身边，也无时无刻不影响着我们的生活。 作者希望能通过建筑学、空间学、符号学、艺术设计、装饰图案的相关理论知识，言简意赅的对室内装饰的视觉符号作一个概括和总结。当然这不可避免的有一些传统的因素，但对于作者而言，概念需要发展，判断依赖于创造的活力，开发个人基于实践而不仅是对理论的探究，解决问题应该追求各种特殊的方法，只有这样才更富有表现力和创造性。 由于室内空间与建筑密不可分，所以论文从近代建筑史中最著名的学校包豪斯(Bauhuas)作为研究背景，由此展开到现代主义和后现代主义设计。这样我们可以意识到建筑艺术与造型符号发生的种种变化，使我们关切的是我们创造力的来源是有理有节的。同时使我们了解到符号与艺术不是以静止的概念为基础的，他们是不断演变和扩展的，历史上不同时期对理智的感情位置有不同的侧重点，对于这种变化艺术设计必定会做出反应，并且不断地延伸其界限。 那么，谈了那么多，我们似乎可以对空间的视觉符号系统有个初步的构架了。是的，但是我们首先还是先要了解设计的元素和秩序的法则，以及它们与我们所说的视觉符号内在联系，具体来讲，就是四个字“必然条件”。视觉符号与各个领域中的基本感觉形式有关，它并不抽象，也不空洞，似乎它在人类的感知上总是充满了生活的美好和对美的向往。作者个人认为符号学比视觉符号所要包含的内容要多的多，而作者致力于室内空间设计的研究，所以对空问的视觉符号系统的构架作了一个分析，由于这种构架是不断变化的，所以不能定性的说它是一成不变的，于是作者引入了“时间”的因素。以下是作者总结的系统构架图示： 其实，符号的发出者是整个系统的大脑，他不仅要求具有各种心理素质，包括文化观念、审美观念、价值观念等等，同时要求他有反叛的精神、变革的勇气和不落俗套的追求。由此，作者提出了室内装饰视觉符号设计的几个观念： 1.视觉符号的设计应该是一种思维，是一种“逆向”的追求，而不是一种教条的方法。 2.视觉符号的设计探求的是那些使我们对生活、对文化、对美学、对环境的自我意识的表达和个性的语言。 3.视觉符号的设计是有时间的概念的，没有超越时间的符号，只有随着时间发展的符号。 4.视觉符号的设计与基本的感觉形式有关，没有极端抽象的符号，也没有非象征性的语言。应该培养我们对美好事物的幻想和好奇，从非理性的概括走向理性的世界。 客观的说，对室内装饰的视觉符号系统的研究离不开对建筑、美学、人文、历史、图案的探究，而时间因素的加入，使得空间又具有了一个维，成为四维空间艺术。让我们能加入到空间的秩序中去，有序、有感、有意识的享受空间带来的美，这是作者所要去努力的方向。