【摘 要】
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十九世纪开始一些异国作曲家的作品如乔治·比才的《卡门》或威尔第的《游吟诗人》以西班牙为故事背景刻画了深入人心的吉普赛人形象,带有西班牙风味的音乐开始在欧洲受到欢迎。弗拉门戈作为安达卢西亚最重要的传统音乐,受到了音乐家们的关注。华金·图里纳,作为十九世纪末二十世纪初西班牙民族乐派的代表人物,其钢琴组曲《吉普赛舞曲》Op.55虽然篇幅不长但其中蕴含的弗拉门戈元素是丰富的。本文首先对弗拉门戈与华金·图里
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十九世纪开始一些异国作曲家的作品如乔治·比才的《卡门》或威尔第的《游吟诗人》以西班牙为故事背景刻画了深入人心的吉普赛人形象,带有西班牙风味的音乐开始在欧洲受到欢迎。弗拉门戈作为安达卢西亚最重要的传统音乐,受到了音乐家们的关注。华金·图里纳,作为十九世纪末二十世纪初西班牙民族乐派的代表人物,其钢琴组曲《吉普赛舞曲》Op.55虽然篇幅不长但其中蕴含的弗拉门戈元素是丰富的。本文首先对弗拉门戈与华金·图里纳进行了简要的概述,然后叙述了作品创作的大背景并提出作品中蕴含了弗拉门戈中的三种元素。接着笔者以《吉普赛舞曲》Op.55为切入点试图通过悲剧元素、舞蹈元素、吉他元素三个方面来阐释弗拉门戈艺术在钢琴作品中的体现,从而更好地把握演奏时弗拉门戈风格的表达。最后笔者结合自己的演奏经验对作品中演奏技巧以及弗拉门戈元素在演奏中的运用进行分析。音乐演奏者和研究者亦可在此研究上加深对西班牙民族音乐作品的理解,从而更好地来诠释该作品。
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