在整个90年代艺术品市场的形成和发展中，一直显现着比较活跃的势头。放眼当今艺术品拍卖市场，陈逸飞成名巨作《黄河颂》在2007年嘉德拍卖场上创下其人油画作品的最高价4032万元成交；徐悲鸿的《放下你的鞭子》以7200万港币成交，成为世界上昂贵的中国油画；苏富比08年春季拍卖会中，张晓刚的《血缘：大家庭3号》以4200万港元的成交价成为目前香港苏富比春拍的最高价；明朝画家仇英的《赤壁图山水人物手卷》拍出7162万元，又创下了中国书画拍卖的新纪录……一个个纪录被改写，一个个奇迹被创造，任何一位身临拍卖场现场的人都会被那火爆的场面所吸引，全世界都被中国艺术品市场的价格所震惊。2005年--2006年中国当代艺术市场中，国际资金占80％以上，而2007年，中国当代艺术专场拍卖的买家构成发生结构性的变化：亚洲人占了买家的76％，其中华人占了近70％，只有20％的买家来自欧美，这样的投资状况在几年前完全相反。这可以很清楚的说明中国艺术，特别是当代艺术正收到国际的关注，但是华人才使真正的市场源。 我们二级市场，作为似乎过于拍卖关注了，因为无论是拍卖公司还是收藏家、画廊、投资者、收藏家过多的关注拍卖的价格，相继加入这样的数字游戏，创造艺术家价格新高，与拍卖行的强势相对应的是画廊成长的相对滞后。实际上，画廊作为一级市场，在市场中应该是占据最主要及最活跃的部分，在国外，画廊收购作品的目的并非马上就需要出售，需要沉淀上十年才投入市场，经过市场的检验，而对于画家而言，追求学术价值，进入公立美术馆才是他们的宿求，而这样的结果只有是全民素质的提高，国家政策的完善，才能达到。而中国近几年的情况确使得投资者过多地追求的是艺术品价格的高低而并非经过市场认可的价值的上下之分，与西洋画形成鲜明对比的是有着中国传统和一整套完整笔墨体系的中国画价格。这样的情形是否是市场应有结果。因此，本文要讨论的是形成中国油画艺术，特别是当代艺术价格的原因，从历史和当代两块出发，探究，如何才能在这样的喧嚣中市场的持续发展。