陈代文学一直是被作为齐梁文学的附庸来研究的，这是因为相较于齐梁文学的大放异彩，陈代文学确实黯淡了许多，且陈代文学与齐梁文学之间共性大于个性，但这种历时的联系并不能涵括个性的存在。陈代历经五帝三十三年，在这短暂的时间内，陈后主宫廷文人群体的出现是陈代文坛突出的现象。陈后主即位前后，他的身边聚集了规模庞大的文人群体，这个群体的主要组成人员如陈后主、江总等都是陈代优秀的文人。他们的活动和创作，是陈代文学发展水平的体现。因此，研究陈后主宫廷文人群体，有助于我们更清晰地了解陈代文学面貌。本文对陈后主宫廷文人群体的研究分为四章来进行。第一章总述梁陈文学走向与陈代文坛。这部分考虑到梁代文学对陈代文学的历时性影响，从梁代文坛的突出现象即三派之争和梁文坛的宫体之盛入手，分析陈代文学的发生发展背景，归纳陈代文学承梁代文学之衣钵并有所变化的事实。陈代文学承袭梁宫体诗风，在声律技巧上进一步完善，七言写作也有了长足的进步，赋得体和拟乐府诗歌写作数量增加。陈代狭小的疆域和微弱的国力影响着文人们的心态，命运的变幻莫测使陈代文人有普遍的幻灭感，他们寄情佛教与诗酒，追求现世的享乐。在这些因素的影响下，陈代文学创作表现出形式技巧进一步完善，内容题材相对狭窄的特点。第二章讨论陈后主宫廷文人群体的组成人员和集会活动。陈后主宫廷文人群体以陈后主为核心，以参与其举办的文学聚会为条件，分为两个阶段，即东宫文人群体和狎客文人群体。这两个群体是前后期的关系，虽然在人员组成上发生了一些改变，但是性质并没有发生根本性的变化。陈后主宫廷文人群体活动的主要方式有平日宴和节日宴等，他们活动的内容主要有吟诗赋文、诗文品评、酬赠往来、歌舞酒色、游山赏水等。陈后主宫廷文人群体的这些活动，是我们之所以把他们放在一起来研究的原因之一。这些共同的活动经历，对他们的文学思想观念、创作风格产生了影响。第三章论述陈后主宫廷文人群体的诗歌创作。按照题材内容来分，这些诗歌主要可以分为艳情诗、写景诗、边塞诗、赠别诗、咏物诗五个类别，其中艳情诗和写景诗数量最多。艳情诗主要描写了女子的外在美和内心世界,具有明艳绮靡、阴柔缠绵的风格；写景诗包括山水景色、宴会场景、寺庙环境、城市风光四个方面；边塞诗中既有以艳诗笔调入诗的写法，也有一些气格豪迈的作品，体现了南北文风的融合；赠别诗与个人经历紧密相关，较多地体现了这个群体文人的个性特点；咏物诗的创作规模虽然较之齐梁有所缩减，但是依然比较普遍。陈后主宫廷文人留存的咏物诗擅于在技巧上精细琢磨。第四章主要谈陈后主宫廷文人群体的赋文创作。参照严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》的辑录，陈后主宫廷文人群体留存的赋文有一百多篇，涉及多种文体，多采用骈文的样式。其中骈赋包括咏物赋、乐舞赋、酬赋和赋等，在体式技巧上表现出偶对连篇、句式多样、铺陈渲染、声韵和谐的特点，风格特征上分为藻饰绮艳、清新自然、深情哀婉、俳谐滑稽不同的类型。陈后主的哀悼文写的深情款款、细腻动人；江总章表类的应用文具有明显的宫体风格。这个群体当中其他文人如顾野王、陈暄等也不乏精彩之篇。