随着21世纪的来临,中国电影产业进入高速发展的时代。随着电影总票房不断刷新纪录,出入电影院已经成为大众娱乐中不可或缺的一环。在面对电影类型市场多元化的过程中,公路电影以其优质的票房成绩和不俗的艺术价值在各类类型电影之中走进了观众的视野。在中国公路电影导演的不断创新和探索之下,中国公路电影相较于欧美公路电影而言,在叙事方式之上都发生了一系列本土化的变化,形成了风格别致的叙事技巧。本文以新世纪以来的大量中国公路电影为研究对象,着力于阐述中国公路电影的叙事方式,将文章分为几个部分:第一章绪论部分首先阐述了在目前中国公路电影仍然作为类型电影的新形式下的选题背景,以及在国内外研究现状的基础之上确定了本文的研究研究对象,并且总结出公路电影的概念。第二章从中国公路电影的叙事手法为切入点,对比欧美公路电影的不同,并且总结出中国公路电影在叙事手法上从题材选举上更具真实性,在剧作内容上赋予喜剧色彩,在人物的设置选择上更加多样化。第三章则从中国公路电影的叙事模式为基点,通过中外公路电影的对比,总结出中国公路电影在叙事模式上独有的形式,比如在出行方式上抛弃了欧美公路电影“被动式”的出行,加入了更多主角本身的自我思考主动出行,在叙事空间的选择之上,中国公路电影所呈现的自然景观和人文景观明显更为丰富,最重要的一点在于突出了对于中国“归家”意义的文化母题的思考。第四章从叙事特征入手,介绍了中国公路电影在空镜头的隐喻运用,各地方言的巧妙融合以及对城市景观的不同描绘来展现中国公路电影的发展状况。第五章部分结合个人拍摄短片《出逃》,在创作手法之上融合公路电影叙事方式,结合中国公路电影叙事手法和叙事模式上的各种优点,通过对于真实的社会题材选取,以及人物设置的特殊性,最后回到“家庭”母题这一精神立意之上。