“花儿”是一种高腔民歌,其流传范围很广,可以说为花儿剧音乐提供了肥美的土壤,从而使花儿剧形成为一种具有独特艺术风格和民族特点的少数民族地方性剧种。花儿剧是回族戏剧艺术中的一种特殊形式,因作品音乐源自“花儿”民歌而得名,在宁夏和甘肃等地区较为流行。回族花儿剧主要以回族人民的日常生活为创作题材,体现了回族人民生活习惯与地方风俗。其中,《曼苏尔》和《花海雪冤》是回族花儿剧的代表作品,对其艺术特征进行研究具有多方面的价值。论文的正文部分为回族“花儿剧”概述、花儿剧《曼苏尔》与《花海雪冤》创作特点与音乐风格分析、花儿剧《曼苏尔》与《花海雪冤》中女高音艺术形象分析与实践体验三个部分。绪论部分由选题缘由、研究现状、研究方法、研究意义构成,对本文的研究目的和方向做了详细的解读,为全面的阐述本文做了充分的铺垫。正文第一部分是“花儿”与“花儿剧”概述,笔者主要运用文献分析法将“花儿”分类及介绍,并对“花儿剧”进行详细介绍。第二部分是《曼苏尔》与《花海雪冤》创作特点与女高音唱腔的表现特征,笔者解读和分析《曼苏尔》与《花海雪冤》的剧情和女高音唱段,对其剧情、音乐特征进行全面分析,并总结两部花儿剧的共性与个性分析。第三部分是《曼苏尔》与《花海雪冤》中女高音艺术形象分析与实践体验,笔者运用访谈法采访到“花儿”老艺人马尔利老师,通过采访更加深入了解到“花儿”的地方特色。笔者从两部歌剧中选出经典唱段进行分析,对其艺术内涵、人物特征、唱词结构、叙事特征和演唱风格特点等方面进行研究,并加以自己的实践感受。分析总结了两部花儿剧演唱风格自身的思考与提升。结语部分是“花儿剧”的传承与展望。中国传统音乐文化在传承的同时,这种具有浓郁民族特色的音乐也应该被关注。