自2009年査道存提出了“台网联动”概念始,这一模式越来越成为电视剧的主流播放方式。“台网联动”又名“网台联动”,起初是为保证和提升电视节目中的广告投放效果而制定的策略,实际运行中成为电视剧的有效播出手段。“台网联动”阶段,网络平台无论在经济还是技术方面,都无法与电视比肩。这一局面从2015年“一剧两星”的实施开始发生变化,网络开始先于电视播放电视剧,同时很多电视剧创作者也立足于网络的特点制作网络剧。由此,网络逐渐改变了其作为电视从属的地位,呈现与电视相抗衡,甚至在某些方面渐渐超越电视的趋势。在发展演变的过程中,网络剧不断与传统电视剧分离,并确立起自己的本体地位。而宫斗剧作为一个较为年轻的电视剧类型,其不同时期的代表作恰好与“网台联动”的不同阶段有着紧密联系:《甄嬛传》是先台后网的“台网联动”播放模式;《延禧攻略》是先网后台的“网台联动”播放模式。因此本文以《甄嬛传》和《延禧攻略》为文本,探讨电视与网络不同“联动”模式下宫斗剧的特点和异同。全文共分四章。第一章:主要对宫斗剧的概念进行界定,对宫斗剧的发展流变进行系统梳理,并对网络的文化特点以及网络影响下人们的行为特征、思维方式及其与宫斗剧的联动关系进行分析。第二章:以《甄嬛传》和《延禧攻略》为例,从电视宫斗剧的人物塑造在网络宫斗剧中的传承和网络制播环境下宫斗剧人物形象的重构两个方面,来探讨网台联动下宫斗剧的人物塑造。第三章:从冲突悬念、剧作节奏、叙事逻辑三个方面分析比较“网台联动”不同阶段宫斗剧的代表作品(即《甄嬛传》与《延禧攻略》)在叙事策略上的不同。第四章:从社会主题和情感主题两个角度揭示“网台联动”下宫斗剧的主题表达的延续与变化。网络宫斗剧的女性解放主题渐趋步入正轨,权谋文化主题得到消解而代之以游戏式的升级打怪。相较于社会主题的差异,网络宫斗剧和电视宫斗剧在情感主题方面,如对情感价值和人性尊严的追寻、对生命解放和个性张扬的诉求两方面更多地呈现出一致性。