犯罪片是中国电影发展脉络中的重要组成部分,是一种广受欢迎的影片类型。在中国电影发展历程中,新闻事件是此类影片故事取材的重要来源,因此在中国犯罪片的谱系中,新闻事件改编犯罪片是其中重要一类。顾名思义,新闻事件改编犯罪片是指,由新闻事件改编创作的犯罪片,此类影片既具有真实感,又具有类型的强戏剧性,兼具新闻事件改编的话题性和犯罪片的类型优势,既具有较强的商业潜力,又拓展了犯罪片类型美学的艺术表达空间。新闻事件具有客观、真实的特点,而电影以直观性和强大的感染力见长,从新闻事件改编为电影,要从视点建构、人物塑造、情节构筑等多维度进行转换。如何在保留新闻事件所反映的精神内涵的同时,把电影故事讲得精彩,也成为创作者们面临的重要难题。新世纪以来,我国涌现出不少由新闻事件改编而成的优秀犯罪片。从世纪初《可可西里》《盲山》等影片取得的强烈社会反响,到近年来《亲爱的》《我不是药神》等影片实现票房口碑双丰收,新闻事件改编犯罪片成果斐然。这类影片呈现出一些共同特点,比如在选题上倾向于时代痛点问题、叙事上倾向于把个人表达融入到类型框架之中等。同时,也存在一些问题,比如,个别影片主旨背离原型事件、叙事不够精彩等。本文以叙事学、电影本体论、电影类型理论、电影剧作学理论等为理论工具,以新世纪中国新闻事件改编犯罪片为研究对象,对其叙事策略进行分析,探究其改编规律。全文分为四章。第一章阐述新世纪中国新闻事件改编犯罪片的主体特征。第二章探讨新闻本体叙事特点和电影叙事的区别,并指出从新闻叙事到电影叙事所做的叙事重构。第三章探讨新闻事件改编犯罪片的叙事策略,从视点建构、人物塑造、情节构筑等三个角度进行分析。第四章结合前文分析,进行剧本创作实践阐述,分析以上总结的创作规律在实践中的应用。