造型作为中国传统绘画的精髓，在绘画中占有重要地位。中国传统绘画主要依靠造型来完成，绘画就是造型艺术，造型在绘画中起着支柱作用。离开造型谈绘画，绘画就会变的如胶如塑，没有生气。与西方绘讲究透视、比例精确的造型不同，中国传统绘画造型受“天人合一”思想的影响，以“意”的传达为目的，强调个人的主观情感在绘画中的主导地位。传统绘画造型是对客观物象进行加工，在创造的过程，具有主观意象性特征。无论是顾恺之提出“以形写神”，或是张璪的“外是造化，中的心源”等理念都是强调物我交融，以人观物的创作理念，主张在遵循物象基本形似的基础上，又加入主观的艺术想象，表现出主客合一，物我相契的审美特征。正是这种意象化的造型方式使中国绘画立足于世界艺术之林，极具艺术魅力。本文将通过图像分析与比较法，分四部分对唐敦煌飞天造型进行研究，以此窥探中国绘画的造型观念。第一部分简单的阐述造型的概念以及表达方式，从宏观上把握中国绘画造型的内涵。第二部分介绍飞天的起源于发展，本部分从两个方面进行论述。首先介绍飞天的起源，以此对飞天做一个简单的了解；然后，分析唐以前魏晋时期飞天稚拙造型与隋代飞天交融性造型特点，以此为唐敦煌飞天做铺垫。第三部分是对唐代敦煌飞天造型的具体分析，首先运用图像分析以及比较法，与魏晋时期飞天造型进行比较，以此分析出唐敦煌飞天虚幻性造型特点；其次，从时代审美、构图的主观性，线条的表现性阐述飞天虚幻性造型形成的原因；最后，与海外宗教飞动人物的造型进行比较造型的差异与不同，进一步总结唐敦煌飞天的造型虚幻性特点及所造成不同的原因。第四部分，阐述唐敦煌飞天的造型透露出的造型观念对当代工笔人物画的影响与启示。唐敦煌飞天虚幻性造型体现了中国传统绘画以表情达意为目的，不拘泥于现实物象客观存在的造型观念，也反映了中国绘画“天人合一”“物我相契”的审美理念。由于西方绘画因素的入，当代工笔人物画处在多元化时期，在绘画的造型上应该保持中国传统绘画的精髓“中学为体，洋为中用”，对外来艺术借鉴与吸收的同时应该把握住度，始终保持中国绘画造型的民族特色，中国工笔人物绘画才更具艺术魅力。