对于台湾电影至关重要的台湾新电影运动早在九十年代就已经宣告终结,留下了一批优秀的却可看性并不强的作品。然而,作为其中重要旗手之一的杨德昌的电影,却没有得到全面精确的评估和深入具体的研究。此前,国内外学者将杨德昌电影的方方面面陆陆续续的开展探究,也取得了一些成果。实际上,他对于生存在台湾的个体以群像式的探讨,以及独树一帜的不可复制的电影语言,在被影迷和研究者津津乐道的同时,也继续影响着不仅仅是台湾电影的本土创作。本文作为杨德昌的导演专论,将在现有研究成果的基础上,重新挖掘其作者属性。在主题上,杨德昌作为一名对现代都市有着深刻思考的导演,利用“群像”与“个人”这一对关系,探究了“少年”“杀人”等重要命题,并对台北十几年来的城市性格有着个性化的概括。在电影语言上,杨德昌更是独创了一整套属于他个人的风格,包括构图上的意味、长镜头的使用,甚至字幕的使用,他们共同形成了杨德昌专属的“无叙事”电影。同时,通过对杨德昌的研究,本文试图为“后海角七号时代”的台湾电影甚至整个华语电影圈的创作提供思路。