起源于19世纪的西方剧本杀游戏,自2016年传入中国后,受到了国内玩家的广泛关注与喜爱,剧本杀店也如雨后春笋一般涌现。尽管市场存在着质量良莠不齐、版权模糊不清等问题,但在剧本杀游戏过程中,通过参与者们的实践创造出了来自于桌游,又不同于桌游的体验,经由表演与话语建构出了来自于戏剧,又不同于戏剧的剧本杀空间。笔者将近年来在中西方学界兴起讨论热潮的列斐伏尔空间生产理论与剧本杀的相关研究结合,并运用三元辩证法,通过分析剧本杀空间的三个生产维度,寻觅藏身于游戏背后的戏剧性生产方式的转变,揭示其社会意义与对戏剧艺术未来发展的启示,以期解答剧本杀的本质为何、剧本杀吸引人的根本原因以及剧本杀有无未来三问。本文共分为四个部分,第一部分为绪论部分,主要从研究缘起、研究现状、研究对象、研究方法四个方面来展开论述。第一章的第一节梳理了剧本杀的发展历程,主要从剧本杀的起源、剧本杀的中国化入手,研究其历史渊源及中国化的进程。在第二节中,则从戏剧起源、戏剧特性、社会空间三个角度去审视剧本杀,以解决剧本杀的本质为何的问题。在戏剧起源的角度,我们看到了游戏与戏剧亘古以来互相依存,互相影响的关系;在戏剧特性的角度,我们看到剧本杀中既具备戏剧现场性、假定性、时空交融性的特性,也显现出游戏的交互性与对抗性;而在社会空间角度,则可以看到学者们一直在对戏剧空间性进行探索,从戏剧空间到剧场空间这一演变证实了将戏剧空间置于社会空间之中进行阐释是时代所需,是学术研究的必然,也是解答后两问的必由之路。第二章从列斐伏尔的空间生产理论入手,对剧本杀的空间进行了具体的分析。在第一节中介绍了列斐伏尔的空间生产理论,并解释了剧本杀空间为什么是一种生产的社会空间。通过这一理论,在第二节中对剧本杀狂欢的实质进行了解析,以此来解答了剧本杀何以吸引人这一问题。在第三节中,通过对辩证法的运用,形成对剧本杀及其空间的全面的、辩证的认识。最后一节,则依托于国内外学者在不同学术领域对三元辩证法运用的经验,提出剧本杀空间生产的三个维度。第三章对第二章第四节给出的剧本杀空间生产的三个维度,即物质性生产、关系性生产以及戏剧性生产的生产过程以及三者之间的关系进行详细阐述,并根据第二章对剧本杀及其空间双重性的认识,在具体的剧本杀作品的实践例子中,证明剧本杀对于传统戏剧的生产方式并没有进行根本性改变,并据此对剧本杀有无未来这一问题做出总结性的回答,进而对未来戏剧、游戏的发展做出展望。