在二十世纪90年代“文学豫军”突起的队伍中,阎连科是一个相当重要的存在。他于20世纪70年代末军营开始创作,在他的所有作品中,最能代表其个性和成绩的就是关于乡土题材的小说,阎连科的乡土小说主要包括两个系列：一个是写于早期的“瑶沟系列”,这个系列主要由88年的《两程故里》和之后的《瑶沟人的梦》、《瑶沟的日头》、《往返在塬梁》、《乡间故事》等一些作品组成；另一个系列是后期的“耙楼系列”,这一系列小说大部分是以耙楼山脉这块土地为背景,描写了世世代代生活、繁衍在此地的人的生存境遇和权力角逐,主要作品有96年的《黄金洞》、97年的《年月日》、99年的《朝着东南走》、《耙耧天歌》等,而被学界普遍认为是“耙楼系列”代表三部曲的则是1998年发表的《日光流年》、2001年的《坚硬如水》和2004年的《受活》。在阎连科的乡土创作历程里,无论是创作前期还是后期,“权力”一直是他执着书写的一个领域。他笔下呈现的乡村权力,经历了一个复杂的变化过程,创作早期,他对权力的态度是敬畏和崇拜,对权力的欲望也总是不加掩饰地流露在笔尖,但到了后期,我们却从他的笔下发现了以前没有的恐惧感,这种恐惧感被阎连科以一种独特的狂欢化书写方式呈现出来,这给新时期的乡村权力叙事提供了一个全新的视角。本文从阎连科乡村权力叙事的内容体征、艺术表现、叙事转变等几个方面加以论述,通过探究这种转变的呈现方式和原因,进一步分析阎连科的乡村权力叙事所具有的独特价值和创作局限性,并尝试探究这种局限性的表征与原因。全文总共包括五大部分。