本文试图就改革开放初期对几首流行歌曲的争论进行一些肤浅的研究，主要分为三部分：第一部分，在简单介绍了流行歌曲的概念和在我国的发展情况之后，详细介绍了流行歌曲在改革开放初期的大陆大行其道的深刻社会原因。它在是当时政治经济、文化、大众心理需求和港台歌曲传入的影响的合力作用下产生的。政治方面主要是文艺界的拨乱反正给文艺特别是音乐一个宽松的社会环境；经济方面主要是当时对流行歌曲的传播起极大作用的录音机、收音机、音像制品和音像产业的发展，它们为流行音乐的发展提供了物质条件；文化方面主要是指当时人道主义思潮的兴起，社会开始对人性的禁锢进行反思，为流行音乐这一抒发个人性情的载体提供了精神支持；一直以来在“左”的文艺政策的压抑下人们的内心和审美都极度疲劳，长期蜷缩的真情实感因外界环境的松绑而得到舒展，长期涌动的地火终于要喷薄而出，无疑流行歌曲正是社会各阶层表达情感的最佳方式；同时，邓丽君歌曲的传入，无疑为大陆流行歌曲指明了发展的方向。第二部分，主要介绍了当时人们对流行歌曲的争论情况。以对民选十五首和官选十二首的对垒，对李谷一及其《乡恋》、苏小明及其《军港之夜》、程琳及其《小螺号》以及新星音乐会以及演员的台风的争论为例。第三部分，主要介绍了出现争论的原因。政治上，改革开放初期党内出现了反左还是反右的分歧，实际上是引起对流行歌曲争论的根本原因；就流行歌曲自身而言，其商品性特征和张扬个性的独特功效为长期受“左”的文艺思想束缚的人士不容，而且在历史上也出现过对一些抒情歌曲的打压的现象，是历史惯性使然；这场对流行歌曲的争论实际上是古今中外雅俗之争的延续；就我国流行音乐发展而言，其产生与上世纪二三十年代，正是中华民族的多事之秋，可谓生不逢时，与当时的时代主题不符，使人们对流行歌曲不自觉地产生了消极印象，而缺乏理性认识。这些都是引起争论的原因。