作为空间生产链条的末梢与资本运作逻辑的受体,景观设计过程受到当下诸多社会要素影响,成为资本、文化等力量的反映。景观空间日趋呈现出涉身经验的单一匮乏、或是意义层次的扁平化,日渐失去了让人反复徜徉的欲望。而剧场空间的形成源于仪式行为,空间本源承载了丰富的意义内涵;其后设计表现集中在舞台,空间的综合营造与叙事脚本、身体行为紧密相关。因此,景观和剧场不仅具备比较基础,剧场视角的引入还具有寻回景观中意义与情感的潜质。本研究首先归纳了景观与戏剧的互似理论,认为二者不仅具有泛艺术领域的通约性,还在空间形制与意象、表现手段与方法、创作模式等多个层次存在密切关联。其后追溯了剧场的空间起源,及其与自然环境、城市空间发展的互动关系,认为可以将原初阶段的剧场视为景观空间、或者说户外空间的一种重要形式;在深入分析剧场功能层次的基础上,认为它是人与自身精神建立连接的物质媒介,是具有意义厚度的空间形式。进而锁定“剧场性”作为认知景观与剧场共享特征的关键概念。通过回溯戏剧和艺术领域的相关讨论,认为剧场性的核心特征是:以脚本与空间的互文关系为轴心,强调在场和观看,具有事件性、意义厚度和类艺术性。以上特征同样星散于景观的理论探讨和实践中,剧场性概念则为认知景观提供了另一维度的立体视角。在此基础上,研究认为戏剧理论中的疏离化在多个层面回应了剧场性的核心特征,具备作为设计方法挪移至景观领域的潜在条件。进而将疏离化在剧场中的施行载体转化至景观,分为结构层面和空间层面两部分。其中,结构层面的施力对象是内容计划（program）,设计步骤可以分为甄别、极化、赋值,结构特征体现为立体、自治、开放;空间层面,在考虑空间本体与原场地关系的前提下,施力点集中在对观者动势（movement）的控制性安排上,可以归纳为均质、放大、中断、往复、叠加五种类型。对两个层面进行施力的共同结果是创造一种形式上的疏离、意义上的逼近,形式承载设计意图,疏离感促生认知动力,观者在反复徜徉、体味的过程中形成对空间意义厚度的理解并产生情感经验,深化认知层次。