近年来,随着插画和媒体的多元化发展,中国插画艺术成功摆脱了长期以来只有文字的附庸尴尬的地位,逐渐发展成为跨学科的一种独立的绘画形式,并已渗透到社会文化与大众生活的各个层面中。与此同时艺术市场也涌入了大批年轻的插画师,他们似乎与传统艺术体系并无太大关系,他们有的是从设计师转行过来,有的是学动画的,有的则是专业绘画出身,每个人的生活和喜好也不尽相同,但他们的共同点是,或多或少地对插画充满了理想主义憧憬,坚持自我风格,以及毫不掩饰通过这种艺术形式来表达自己观点的“野心”。这便使得摆脱商业制约与附属的插画——独立插画逐渐在插画市场中崭露头角,这种无关所谓流派,挣脱一切桎梏,插画师只随心所欲表达自己喜爱事物。如今,有独立思考和自我价值观的插画艺术家逐渐找到了属于自己的创作空间,市场的逐步接受是一方面,而更好的一方面是越来越多的创作人还在涌现,他们对插画艺术的热情,独特的插画风格大量出现在大众视野中,如同青年亚文化与主流文化相互解构与重建,也许在未来逐步走向成熟的他们也会分化。但独立,永远是一种态度,在这个粗制滥造、抄袭成风的时代,相信独立插画作品能够带领大批插画师自主创作,插画市场迎来百花齐放的春天。本文欲通过分析日本插画艺术家奈良美智,以及其带有个人风格化的插画作品风格,并未依附商业模式而创作但却由于其独树一帜的风格得到商业市场的包容。从而归纳总结出,在我国创意文化产业蓬勃发展的今天,独立插画师们并非一定要迎合大众朴素的审美情趣,而是保持自己独立风格的融入插画市场,并具有极强的获得商业价值的可行性。