1966年苏珊·桑塔格将她发表在《党派评论》上的一系列论文结集出版，名为《反对阐释》，令她名噪一时。该书迅速成为当代批评界的经典，并集中体现出她独立的声音。这位具有忧郁气质的女士游离于学院和民间、高雅与通俗之间，足迹跨越文学、电影、戏剧、诗歌、摄影、批评之批评等多种艺术领域，桑塔格在这广袤的艺术疆域里似乎无所不能。2004年底桑塔格的去世使这位女神一下成为竞相追逐的焦点，在世界文化艺术的各个领域，她的专著和作品被译成各种文字，竞相传阅。但是最终在研究领域，对桑塔格艺术作品形成系统性研究的并不多，很多研究文字只是针对她的某一作品或其某一观点性的论文和专著，很少将她的艺术实践和批评观点进行系统性研究。　　 本文在充分认知苏珊·桑塔格多重身份的基础上，就她在小说、文论、电影、摄影中的艺术作品和观点进行探究和分析。就外界对桑塔格冠于的“新知识分子”形象；在其重要文论作品中显示出的批评女战士的形象；在艺术创作实践中展露的批评力量这三个方面，共同勾画出一个既多元化又独特的属于桑塔格的艺术形象。　　 论文共分为四部分：第一章从公众、学者、媒体等外部评论出发，揭示出被塑造成“新知识分子”，却又独立着的桑塔格的形象，谈桑塔格是如何被“铸就成偶像”的。　　 第二章是对其批评家身份及其文论作品中涉及到的两个关键概念：“反对阐释”和“新感受力”进行集中论述，显示出桑塔格的批评女战士的形象。　　 第三章是谈其小说家的身份，分析她的代表作品《恩主》、《火山恋人》、《在美国》中所展现出的先锋批评力量，呈现出一位成功的小说家形象。　　 第四章是在影像艺术创作领域，就桑塔格的《论摄影》以及电影作品，分析包含于其中的“新感受力”，展现出其摄影学者和导演的形象。