20世纪末，以《指环王》，《哈里·波特》等影片为代表，全球掀起了一股魔幻电影浪潮。同一时期伴随西方新时代运动兴起的“新神话主义”思潮，则是以要求回归神话，巫术，魔法等幻想世界为特征，在文化和精神领域率先举起了魔幻大旗。毫无疑问，魔幻电影是新神话主义旗下各类文本中最强有力的表现形式，而新神话主义也为我们系统研究魔幻电影提供了一个新的视角。本文试图在新神话主义的关照下重新审视魔幻电影，得出与以往不同的全新经验。同时将中国魔幻电影单独成章，以辩证发展的目光对中国魔幻电影的现状进行再批判。 本文以年代为限，简单勾勒魔幻电影发展全貌。从大众的世纪末情绪，新神话主义浪潮的兴起及数字技术的高速发展三个方面入手，探讨了魔幻电影兴起的语境，并结合类型电影的几大特征，从电影文本出发，论述魔幻电影成为一种新的类型电影的可能性。在新神话主义思潮的影响下，魔幻电影也呈现出新的美学特征，如创作主体观念的现代化，电影关注视角的下放，以及影片中体现出的强烈的疗救情怀。从个人图景和世界图景两方面来看，新神话主义影响下的魔幻电影都反映出现代人回归纯粹世界，拯救现代文明的精神诉求。 新神话主义传入中国后，中国本土对其做出了有力回应。之所以称之为回应，是指除了接受外，中国魔幻电影还发出了自己独特的声音。以深厚的东方意蕴承载，中国魔幻电影拥有许多独特的审美特征，但也同时因为适逢中国电影市场体制改革，大片概念出现，投资方过多考虑市场等种种因素，中国魔幻电影也遭遇了评论界的种种责难。中国魔幻电影需要的是纠偏而不是简单的评判，本文从此角度试图对中国魔幻电影的发展现状进行再批判。同时，在文章结尾处指出，虽然魔幻电影推动了数字技术的高速发展，但也因过分强调奇观影像而造成了影像与叙事的失衡。魔幻电影依旧是一把双刃剑。