【摘 要】
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托斯蒂是意大利艺术歌曲出色的发扬者,其作曲家、歌唱家与教育家的多重身份,使得他在声乐教育领域占有相当重要的地位。作为艺术硕士声乐演唱方向的研究生,本人按照导师要求,在音乐会选曲的期间,加入多首托斯蒂作品。在本论的课题查考阶段,笔者发现当前对于托斯蒂及其艺术歌曲的研究十分匮乏。为了填补这个空缺,且基于对《滑稽演员死了》这部作品的特殊情愫,笔者以此为切入口对声乐演唱在方法,方式和意义上进行颇具创新意义
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托斯蒂是意大利艺术歌曲出色的发扬者,其作曲家、歌唱家与教育家的多重身份,使得他在声乐教育领域占有相当重要的地位。作为艺术硕士声乐演唱方向的研究生,本人按照导师要求,在音乐会选曲的期间,加入多首托斯蒂作品。在本论的课题查考阶段,笔者发现当前对于托斯蒂及其艺术歌曲的研究十分匮乏。为了填补这个空缺,且基于对《滑稽演员死了》这部作品的特殊情愫,笔者以此为切入口对声乐演唱在方法,方式和意义上进行颇具创新意义地批评与建议。本文围绕艺术歌曲《滑稽演员死了》进行演唱研究。从作品的音乐分析;到比较两位歌唱家在不同场合演绎《滑稽演员死了》,来提升歌者在声乐演唱方式上的认知水平;最后通过对前两章的实践性总结,尝试对作品的演绎既能精准找到并保留其原汁原味,又能结合当前时代与自身对生活的感悟进行风格化处理。通过理论与实践的有效结合,完成了对托斯蒂作品《滑稽演员死了》丰富度的扩充。
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