在众多的中外歌剧作品中,最激动人心的歌剧作品往往是悲剧性歌剧,剧中人物命运多舛,心情忧伤而愤慨,结局悲惨,表现出强烈的内心碰撞和冲突,在音乐表达上具有强烈戏剧性效果。作曲家较多会选择男中低音声部来扮演此类角色。在歌剧艺术领域中,男中低音的音色擅长表现苍劲、雄浑、豪壮的感情,并以它低沉,浑厚、柔美的音质撼动人心,以铮然的音质、极富神秘感的独特魅力给人以艺术的陶冶和强烈的内心共鸣。传统意义上的男中低音角色,因为备受冷落,通常会扮演愚蠢的傻瓜或丑角,或是阴险的小人和邪恶的魔鬼,即使出现在正歌剧中,角色类型也只有一些阴郁沉闷的角色。虽然到了19世纪的歌剧发展中,这种境况被改变,角色类型开始丰富,但男中低音的角色定位依然会以悲剧色彩为主。本文主要以歌剧中的男中低音悲剧角色为主要研究对象,以悲剧色彩为切入点,综合分析中外歌剧中此类角色的音乐形象、戏剧形象、演唱特点等,诠释角色在声部演绎中特点和影响,为此声部的演唱者和学习者提供理论性的参考依据,并对中外悲剧性男中低音角色演绎做出了类比性研究,探讨男中低音声部悲剧性角色在歌剧中的发展之路。本文一共四个章节：第一章为歌剧中悲剧歌剧创作的历史渊源及发展概况,从中西方悲剧歌剧的起源来看悲剧歌剧的发展；第二章为歌剧中男中低音声部悲剧角色发展概况及音乐革新,先分析男中低音悲剧角色在歌剧中的发展历程,再探索其在声部比例、角色类型、人物形象、角色分配等方面的革新；第三章为男低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位,此章节为本文论述的重点,以具体的歌剧作品为例,着重分析剧中男中低音悲剧角色的人物形象及戏剧冲突,并以中外历代名家的实际演绎为蓝本生动阐述男中低音声部的演唱特点。第四章为中西方悲剧歌剧中男中低音演唱的审美比较,并将中西方文化、人性、语言等差异在演唱上的不同体现进行深入的分析和比较,探寻一条中国歌剧中男中低音角色将来的发展之路。