小说是时间——空间艺术,对小说的时间研究,一直是小说美学的重要课题。而小说的空间形式,是中国文学和西方文学叙事都存在的现象,但人们却未给予它充分的重视和肯定,并对它进行深入切实地研究。 小说的空间形式并非指空间因素如环境、场景等在小说中的运用,而是从文体的角度出发,研究小说在时序变形线性消失后取得的新品质。即小说瓦解了传统叙事的时间——因果链,叙事单元呈现出零散拼接的特征,情节的直线式推进变成了纵横交织的空间化扩展。短篇小说是以碎片反映全貌的一种文体。它讲究故事性,但不要求有故事的长度,即时间的秩序性。所以,短篇小说的故事一般都是不完整的,严格地说,仅仅是些故事的碎片。它只能借助故事的某些片断,通过那些饱含审美信息的碎片来将作家的审美一一呈现。在90年代短篇小说创作中,面对芜杂、荒诞、断裂的现实社会,作家显出了对空间与结构的浓厚兴趣和偏嗜,在叙事特色上秉承了独特的历史文化传统和美学意蕴,因而本文认为,在浓厚的艺术传统和独特的空间性思维影响下的90年代短篇小说具有显著的空间性艺术特征。中国绘画、园林艺术和电影蒙太奇等空间艺术的发展,也影响了90年短篇小说空间形式的发展。 中国传统叙事理论没有对小说空间形式进行系统的论述,也没有提出空间形式这一概念,也未对此有明晰的阐述,我们长期借用西方传统诗学理论对它进行阐释,使它的特色非但没有得到真正的显露和开掘,反而遭到了遮蔽和否定。因此,在这篇论文中,我将借用弗兰克等空间小说理论家们的空间概念及部分论述,并结合中国自身的叙事和文化、艺术、思维传统,把握90年代短篇小说空间形式的特征与表现形式。 90年代短篇小说的空间形式是以审美性为目的的,力图表现丰富、生动、直观可感,有情有景的生活常态,强调艺术各门类作为一个整体的相互联系和影响。因而,利用中国传统叙事理论结合部分西方叙事理论家的观点来阐释90年代短篇小说的显著的空间性特点,必将有利于中国小说空间形式艺术特征的发展,形成别具一格的小说理论叙事体系。90年代的短篇小说世界正发生着深刻的变化,小说的内部构成增加了感觉、氛围、心态意象等被冷落了的因素,其结构形态的变化,反映了人对自己的生存环境,对人自身认识的深化。90年代短篇小说的结构艺术,正朝着由直观向深层,由平面到立体,由单一到交叉,由封闭到开放的空间化方向去发展。