郭熙,作为北宋山水画巅峰时期的主要代表人物之一,其理论与绘画相结合。郭熙将山水画中“远”意空间营造,在前人基础上做了总结、完善,提出“三远”理论。该理论给笔者山水画的创作及论文撰写提供了积极的理论指导。本文将郭熙山水画中表现出的“远”意作为研究对象,以郭熙山水画中对“远”意的构建作为切入点,将历代经典山水画中的“远”意与郭熙山水画中“远”意表现进行对比,再结合郭熙绘画理论分析,最后,笔者通过自身实践,体会到“远”意的营造不单单是画面布局、留白的运用,更需要运用好笔墨的虚实对比,安排好画面的主次关系,处理好物象之间的呼应关系。文章重点阐述了“远”意在郭熙山水画中是如何被表现的,以及在笔者创作中“远”意的表达,通过对郭熙山水画“远”意的系统研究,结合创作实践,探索山水画创作中营造山水画面“远”意的表达方式。