本文以黄百鸣电影中的“喜事”系列为研究对象,主要采用理论透视与文本分析相结合的研究方法。通过对《家有喜事》(93版、97版、09版)、《花田喜事》(93版、10版)和《最强喜事》(11版)的研究分析,从叙事内容和喜剧手法这两个方面入手,把握“喜事”系列电影独特的喜剧特色。第一,本文对黄百鸣的喜剧电影作了一个粗略的统计,结合整个香港喜剧电影的发展,将其从影生涯分为五个时期：积累期、全盛期、转型期、停滞期、探索期,并概述了“喜事”系列电影在其艺术创作中的地位及对香港喜剧电影发展的影响。第二,本文从“喜事”系列电影的叙事内容着手,对影片的人物、情节和主题特色作了分析。在人物上以“怪”搞笑,通过扮丑、反串等手段来强化喜剧造型,通过内部背反、外部矛盾的揭示来展开喜剧性格,从而塑造了众多独特怪异而又耐人寻味的喜剧形象；在情节上以“巧”取胜,通过对巧合的设置,推动了故事情节的发展,丰富了喜剧效果；在主题上追求平等和谐的平民情怀,对平等意识的宣扬、对文化偏狭的反思,深化了影片的主题内涵。第三,本文以“喜事”系列电影灵活多变的喜剧手法为基点,分析了重复蒙太奇、对比蒙太奇、错觉式蒙太奇、夸张、戏仿等手法在营造喜剧性上的功能。另外,文章还关注了电影中道具和歌舞在建构喜剧情景和创造喜剧动作上的妙用。第四,文章结尾辩证地讨论了喜剧与笑、喜剧与票房的关系,分析了商业化和泛娱乐化对“喜事”电影内容和形式上的影响,从而指出电影庸俗化和同质化的缺陷。本论文不仅填补了国内对黄百鸣“喜事”系列电影研究的空缺,同时也对丰富中国喜剧电影理论、发展优秀喜剧电影有着重要意义。