文学作品本身是并未最后完成和实现的作品,读者才是文学作品的真正完成者。而不同层次的读者因其期待视野的差异必然产生不同的阅读体验与评价,这些闪耀着不同光彩的“接受”从不同角度共同达成了对作品意义的实现。《平凡的世界》,作为一部获得茅盾文学奖的严肃文学作品长期以来广泛地受到大众读者的喜爱,但在精英读者中评价不高,特别表现在多数当代文学史对其的“忽视”上,这种“冷热”对比被路遥的研究者称作“路遥现象”或“《平凡的世界》现象”。精英读者的接受是否真的“冷”?大众读者接受的“热”又体现在哪里?这二者的接受是否真如“冰火”般不相容?影视改编作为一种“特殊”的接受形式具有哪些特点?探讨这些问题有助于更加全面、清晰、深入地了解作品的接受情况,即作品意义实现的情况,这也是本文的意义之所在。本文包括绪论、正文与结语。绪论部分对选题意义、研究现状作简要论述。正文分为三部分:第一部分介绍批评家与文学史写作者,即精英读者对路遥的接受情况。包括对评论家相关论文的概况与文学史中书写情况的简要介绍,主体部分以作家论、作品论、比较论为分类进行梳理,体现精英读者的接受对作品文学意义的全方位实现。第二部分介绍大众读者对路遥的接受情况。包括以问卷星为平台开展读者问卷调查,并对豆瓣读书中有关路遥作品的近七千条书评、百度贴吧中关于路遥作品的帖子及知乎中与路遥相关的问题进行整理,以提取关键词的方法分析大众读者对路遥作品的真实感受与评价。第三部分介绍路遥作品的影视改编情况。《人生》与《平凡的世界》在不同时期的两次影视改编是其制作团队对作品不同的理解与想象。最后是结语部分,指出不管是精英接受、大众接受还是影视改编都是文学接受的一部分,并无高下对错之分。笔者希望通过对路遥作品的多方接受的介绍与分析来体现文学“存在”在多方意义上的“实现”,文学“召唤”在多个维度上的“响应”,作为一种“接受史”、一种“效果史”,对正统的“文学史”做出小小的补充。