突发性新闻摄影作品具有强大的新闻性,能够引起整个国家乃至整个世界的关注。新闻摄影作品的表现力更能够引起受众的情感与共鸣,可以说突发性新闻摄影作品是摄影中的摄影。随着新媒体的极速发展,影像消费已经成为一种主流的信息消费模式,文字新闻已经远远不能满足受众的需求。尤其在对突发性新闻进行报道的时候,简单的文字不仅不能满足受众了解新闻事实的要求,更不能客观、全面、真实的展示新闻事实,因此突发新闻摄影尤为重要,在新闻摄影中有着不可取代的位置。因此对具有典型性的普利策新闻奖与中国新闻奖突发新闻摄影作品进行研究才有了独特的意义。本文主要从以下三个方面对所研究问题进行展开。第一,对普利策新闻奖与中国新闻奖突发新闻摄影作品的题材进行分析研究,对比二者在题材选择方面的异同,发现中国新闻奖与普利策新闻奖突发新闻摄影作品以“自然灾害”题材最多,中国新闻奖中“紧急救援”题材次之,普利策新闻奖中“战争”题材次之。二者在题材的选择方面有相同之处,同时也存在着很大的差异性。第二,对普利策新闻奖与中国新闻奖突发新闻摄影作品的核心人物类型的呈现方式以及以受灾群众为核心人物的获奖作品进行分析研究,发现中国新闻奖突发新闻摄影作品虽然以对受灾群众的展示最多,但是在灾难中传递正能量的声音也极为巨大,而普利策新闻奖主要展示受灾群众在灾难中水深火热的处境,将灾民的悲伤、痛苦、绝望等都展示出来,主要通过对核心人物的展示传递负面信息。第三,对中国新闻奖与普利策新闻奖突发新闻摄影作品进行对比分析,发现二者在新闻理念与意识形态理念方面都存在着很大差异,这也导致在突发新闻摄影作品的选材、呈现方式等方面的差异。