尤求,写山水兼长人物,以精湛的白描人物画艺术在明后期吴门画坛占有一席之位。画史上对尤求的关注较少,导致文献记载中对尤求的字号、与仇英的翁婿关系存在讹误。本文首先对于尤求的生平及其与王世贞的关系进行考究,对其中的误传作出考证。此外,王世贞《弇州四部稿》《弇州山人四部续稿》中有尤求书画活动的相关记载,可以从中探索两人之间或友谊或赞助的关系。尤求作为职业画家,画风中却流露出文人审美意趣,这与其师承、时代背景、文人交游圈等因素都有一定联系。本文以社会学、历史学、图像分析、比较等研究方法展开对尤求人物画艺术的探究,剖析尤求作画题材背后的时代特征。尤求在1570年后作了许多有关雅集、博古、佛道题材的作品,这些题材体现出明中后期文人生活与社会文化风潮。从其《汉宫春晓图》《昭君出塞图》《人物山水图册》《西园雅集图》《品古图》等现存作品出发,对尤求人物画背景中山水、园林图式,画面中的人物组合,人物画的线描特点及风格变化进行解读,可知尤求汲取了同时代前辈沈周、文徵明、仇英、杜堇等人的特点,并师承宋元画家,画风中有画院画家的工整细腻,也有文人绘画的意趣。最后,围绕画坛推崇的“古意”风尚与明代中后期职业画家与文人画家合流现象分析尤求绘画艺术的成因与影响,以进一步探讨尤求的画坛地位,深化其个案研究。