作为中国民族电影范畴中不可或缺的重要力量,台湾新电影自诞生以来就以其冷静的文化视角与鲜明的美学风格受到了学界的关注。综观台湾新电影研究现状,可谓成果丰厚,但解读单个导演及作品的著述居多,将台湾新电影作为一个整体,对其独特的文化地位及美学风格的阐述仍显不足。本文试图通过对台湾新电影代表导演及代表影片的解读,对台湾新电影从整体加以观照,以此明晰新电影作为台湾本土文化的杰出代表,其独特的美学特征与文化意义。 本文认为,台湾新电影可作为整个台湾社会现代化的缩影。从主题上讲,集中体现在传统价值与现代文明的冲突。新电影希望留存传统人伦价值体系中的美德,同时直面现代文明带来的种种冲击,并在描写冲突的过程中形成了一个开放而相对独立的话语体系。 这种主题在电影语言上体现出鲜明的美学特征,长镜头与独特的空间营造方式使台湾新电影呈现出强烈的作者电影风格。其中最突出的代表为侯孝贤与杨德昌,他们给长镜头与画面构图等传统电影元素赋予个人风格,从而形成了台湾新电影的个性化表达方式。 从文化意义上讲,台湾新电影具有双重性。它不仅是整个电影文化的子集,也是台湾本土文化的杰出代表。因此本文将台湾新电影放在这两个坐标系上加以衡量,得出结论,在电影文化坐标系下,新电影作为精英文化艺术样式存在;而在整个台湾社会政治文化坐标系下,新电影则具有鲜明而自觉的本土文化特征。