尾形光琳在日本美术史上是一位不可替代的花鸟画家,他将水与墨与粉等媒材相结合,与市井下层生活相分离,创立出别具一格的“溜込”没骨花卉画没骨法,取得了突出的艺术成就,对日本江户后期及以后的花鸟画产生重要影响。恽南田是中国美术史上清初六家之一,出生于明末清初的一个官宦世家,当时社会动荡不安,明朝瓦解,清朝登上历史的舞台,政治的变动使得文化变迁,恽南田就是在这种氛围下进行没骨花卉画没骨法探索,他继承传统没骨法的同时,又探索出新的撞水撞粉没骨法,开创了没骨花卉画的新局面。本文以尾形光琳与恽南田生活时代为背景,以其风格鲜明的没骨花卉画作品为主线,笔者通过实践研习,运用文献分析、图像分析、比较研究、科学实验等方法,分别从题材、构图、创作手法、发展影响等方面进行形式语言异同研究。试图呈现一个技法现象背后的复杂成因和文化渊源。