米兰·昆德拉一向被人们认为是一个思想家、存在主义作家、或政治倾向性很浓的小政治家。本文认为昆德拉最为主要的特征是一个小说家,是一个既具有着古代作家的想象力,同时又以现代派作家的艺术手法来创作的当代小说家。昆德拉不但是一个作家,而且还是一个出色的小说理论家,本文认为作为小说家的昆德拉在创作上实际是受着小说理论家昆德拉的影响的,可以说昆德拉的小说理论是其创作的指导,而其小说的创作实际上是在实践着他自己的小说理论,故本论文从昆德拉的小说理论入手来研究昆德拉在小说叙事中的几个重要的问题,本文分成四章,主要的观点如下:本文认为昆德拉在写作小说时主要应用的艺术手法是“戏谑”。这个观点的得出是出自昆德拉自己的小说理论的,昆德拉把小说分成上半时和下半时,上半时是以拉伯雷和塞万提斯为代表的,而下半时是以巴尔扎克为代表的,昆德拉喜欢上半时小说家的自由的想象力和幽默的表现风格,故他在小说的情节的构成上追求一种艺术风格,即戏谑。本文认为昆德拉在小说的结构布局上追求的是碎片化,而碎片化对昆德拉来讲意味着更加具体和可感。这种碎片化的表达方式对昆德拉来说,意味着真实。本文认为昆德拉在刻画人物时依循一个概念,即“出神”。“出神”意味着一种神迷的状态,昆德拉笔下的人物都是一种状态的代表,正如作家本人所说,其人物往往是出自一个“词”。在本文中特意分析了昆德拉小说中的五个人物。本文认为昆德拉的小说在思想主旨上有一种“田园牧歌”的理想,这也是其小说叙事的特征之一,故本文对其“田园牧歌”的理想做了分析。总之,本论文是结合昆德拉的理论来解释昆德拉在叙事上的几个显著特征,本文认为这种解读对理解昆德拉这个十分怪异的当代小说家是会有所帮助的。