【摘 要】
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奥地利作曲家沃尔夫冈-莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791),在其不长的创作生涯中,正是意大利喜歌剧欣欣向荣之时。这一时期,他与脚本作者达·蓬特(?)a pente)共合作
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奥地利作曲家沃尔夫冈-莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791),在其不长的创作生涯中,正是意大利喜歌剧欣欣向荣之时。这一时期,他与脚本作者达·蓬特(?)a pente)共合作过三部喜歌剧,1790年的《女人心》(Cosi fan tutte)就是其中的最后一部作品。《女人心》作为一部歌剧,在莫扎特的创作中时特殊的。它即不像《费加罗的婚礼》(Le Nozze di Figaro),把矛头直指阶级对立；它也不像《魔笛》(The magic Flute)和《唐璜》(Don Giovanni),包含大段优美而令人回味的咏叹调。《女人心》是一部简单的歌剧作品,故事人物和情节都相当简单；但这又是一部别致的作品,莫扎特以大段的重唱来推动剧情——在这一时期维也纳上演的所有意大利喜歌剧中,《女人心》的重唱比例是最高的歌剧作品。本文以莫扎特的歌剧《女人心》为研究对象,对这部歌剧中的音乐进行了简单分析,以期窥探出这部作品所饱含的音乐特色。绪论部分对论题的选题理山以及研究现状作了简要说明。第一章着重介绍了莫扎特的歌剧观念和歌剧特色；第二章对《女人心》这部歌剧的创作背景和歌剧的剧情做了基本介绍；第三章是本文的重点,对《女人心》这部歌剧之特色——重唱作了深入分析,并就这部歌剧的演唱谈了一些看法。
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