《疯狂的亚洲富豪》是新加坡裔作家关凯文创作的“富人三部曲”中的第一部作品。该书一经出版,便直冲热销榜榜首,累积销售量超过两百万册,因而受到大批读者的关注。根据该小说改编的同名电影(中文译名为《摘金奇缘》)是好莱坞继电影《喜福会》(1993)之后再次推出的全亚裔班底制作的电影,于2018年暑期在北美上映时成为票房黑马,获得了观众的广泛关注。女主角朱瑞秋,纽约大学一位年轻的华人女教授,答应与男友尼克去他的家乡新加坡度假,故事由此展开。实际上,尼克出生于新加坡最富有的家庭,也是新加坡众所周知的黄金单身汉。在他们到达新加坡之后,瑞秋不仅感受到了来自尼克母亲——杨艾莉的敌意,随之而来的还有来自尼克家人对她不怀好意的猜测以及其他富二代女孩们对他们感情处心积虑的破坏。论文将主要讨论在《疯狂的亚洲富豪》(小说与电影)中展现的华人女性形象的突破之处。从后殖民主义理论角度看,中国文化与中国传统在西方社会中往往是被阐释的,这一过程自然也加上了西方人的阐释与想象在其中;华人女性在好莱坞影视作品中也曾被刻版成具有异国情调的、软弱的男性附属品形象。此前,出现在华裔文学作品中的华人女性也或多或少会受其少数族裔、性别、文化身份的困扰,而在西方社会中被视作“他者”。论文通过运用萨义德的东方主义理论及霍米·巴巴的后殖民理论,分析在《疯狂的亚洲富豪》中的华人女性形象的突破,这种突破将主要从性别上的他者及文化上的他者两方面进行阐述。在《疯狂的亚洲富豪》中,华人女性开始显现其独立、与命运抗争并主动寻求其自身价值并最终获得认同的一面。此外,随着近几十年来中国和亚洲经济的发展,所谓“神秘的东方”也不再是落后、未开化的“第三世界”的代名词。《疯狂的亚洲富豪》展现了一幅富裕精致的亚洲人生活画卷。