任颐(1840—1896),浙江山阴人,字伯年,号次远,原名小属,初名润,是海上画派的代表人物,擅长人物、花鸟和山水,是位全能型的画家。与吴昌硕、虚谷、蒲华并称“清末海派四杰”。任伯年粉彩花鸟画风格独特,技法精到,他所涉及到的领域十分广泛,工笔、没骨、写意样样精通,在继承传统画法的同时,又吸收西画、日本画的用色方法,通过不断的尝试与练习,最终形成他个人的独特画貌。对后世的画坛产生深远的影响,也对本人的粉彩花鸟画学习有很大的启发。本论文的撰写主要分为以下四个部分：第一部分主要做文献综述的研究,包括本选题研究缘由、文献综述、研究对象及核心概念的界定、主要研究方法及意义等；第二部分主要是任伯年粉彩花鸟画风格概述及其成因分析；第三部分为任伯年粉彩花鸟画技法的研究,分别从任伯年粉彩花鸟画中运用到的粉彩渲染法、撞水撞粉法、粉彩点写法、勾勒填粉法、用粉勾筋法、衬托法这几种技法进行具体的解读,并举例分析；第四部分是任伯年粉彩花鸟画对后世的影响及当代启示。其中第二和第三部分是本论文的研究重点。本人通过对任伯年相关资料的收集和整理,发现近些年来研究任伯年绘画艺术的文章极其丰富,在对其研究的文献中专门针对任伯年粉彩花鸟画的研究甚少,多数资料中虽有涉及,也只是零星论述,缺乏专题研究,没有系统的针对这一点进行阐述。任伯年在各个时期的绘画作品几乎都完整的保留了下来,这是一笔宝贵的财富,值得后人去认真的临摹学习,也给我们研究他的绘画技法提供了丰富的资源,因此该论题十分有研究的价值和意义。该论文希望通过对任伯年粉彩花鸟画的解读与分析,使大家更加全面的了解任伯年及其精湛的用粉技法,激起大家对粉彩花鸟画的学习兴趣,希望对今后的学者们研究任伯年的绘画艺术起到一定的帮助、参考作用,同时也可以使本人提高绘画技法,从而推动促进小写意花鸟画的学习和创作。