《倾城之恋》作为张爱玲经典作品之一,先后于1991年、1995年、2018年三次被译成日文出版。藤井省三既担任了 1991年上田志津子版译本的主编,又于2018年出版了亲自翻译的译本。藤井表示,二十七年前的译本没能充分传达原文的风格,希望新译本能再现张爱玲作品充满紧张感、细致而华丽的风格特点。《倾城之恋》当中,作者在刻画人物和描摹环境时大量使用叠词,增强了文章的韵律感,是作品的重要风格特点之一。笔者认为可以利用翻译风格论对两译本当中的叠词翻译进行比较研究,以观察相较于上田译本,藤井译本是否在叠词的风格再现方面取得了明显突破,并探究其背后存在的原因。刘宓庆（1990,2012）提出,风格是可以被识别并可译的。其识别主要可以通过由形式标记系统与非形式标记系统两部分组成的风格标记系统来实现。在对风格进行翻译时,存在对应式风格转换、重构式风格转换、淡化式风格转换三种翻译策略。研究过程中笔者发现,三种翻译策略在上田译本与藤井译本中都得到了运用,但出现频率有所不同,是影响叠词风格再现程度的重要因素。本文的绪论部分介绍了研究背景与目的、研究对象与方法、先行研究以及论文结构。第一章在对风格标记理论进行阐释的基础上,对《倾城之恋》中的叠词进行整理,并探讨其可译性。第二章通过举例的方式说明三种风格翻译策略在译文当中的运用。在此基础上,总结能够再现叠词音韵特征的翻译策略。第三章以叠词的形式为分类标准,比较两译者的风格再现程度并分析其背后原因。结论部分得出,由于未能充分把握叠词这一风格特征,并且在重构式风格转换的运用上有所欠缺,在叠词的风格再现方面,藤井译本与上田译本相比并未取得明显突破。最后指出本论文的不足并提出今后的课题。