本文以湖北作家刘醒龙的小说为具体的研究对象，试图从多个角度考察刘醒龙小说的叙事特征与叙事艺术。第一章从叙事主题方面考察。刘醒龙笔下的苦难叙事既有对苦难的客观书写，又有对苦难根源的反思，还有对苦难的拯救。他笔下的权力叙事，在官本位的传统文化背景下，主要体现为政治权力、家族权力、文化权力和革命权力等。他写出了权力对人性的异化。革命叙事建构了“小历史”，淡化了意识形态，消解了革命的神圣性，质疑了革命的意义。爱情叙事既写到了对古典爱情的追求，也写到在欲望面前对现代爱情的迷惘，并以此表现“传统人性”向“现代人性”的嬗变。第二章从叙事模式方面考察。“离乡-归乡”模式揭示了当代农民的两难困境，也表现了现代人对精神家园的向往。“沉沦与救赎”模式中，沉沦者要么自救，要么等待女性救赎，要么等待神性救赎。“二元对立”模式支撑着故事的结构，存在着城乡的对立、善恶的对立、美丑的对立和刚柔的对立等等。“类才子佳人”模式是对传统“才子佳人”模式的一种延续或改写。女性往往被理想化，“才子”往往得到多位“佳人”的爱情。第三章从叙事策略方面考察。刘醒龙运用多变的叙事视角来减少或增加信息，既有非聚焦型，内聚焦型又有视角的变异。在时序关系的安排上采取“逆时序”，大量运用到“闪回”、“闪前”和“交错”的叙事技巧，使小说呈现史今同构的场景。叙事频率方面，作家大量运用重复叙事，既推动故事情节的发展，又加强了形式的审美和主题的深邃。作家还借人物的对话和心理活动，大量运用非叙事话语，发表隐蔽的评论。