中国人物画在经过唐代发展的高峰后,受重视的程度越来越低,地位被山水和花鸟题材的画作所代替。宋元时代虽也出现几位著名人物画的画家,但是在整体上,人物画的发展确实停滞不前。直至明代,情形才有所改变,特别是明代末期,出现了很多优秀的人物画家,陈洪绶就是其中一个。陈洪绶身处中国封建统治面临严重的政治经济危机,政治腐败、社会动荡、内忧外患的的时代。就是这样一个时期,随着资本主义的萌芽,工商业的发展,城市的生活质量和文化有了较大的发展,社会的需求推动了艺术市场的发展,大量文人参与到艺术品的买卖中,这也促使当时整个社会的文化程度和艺术品味的提升。在某种意义上,艺术是时代的折射,绘画艺术同样如此,不可能不受到当时时代背景的影响。一个画家,选择某种表现的对象,总是有意无意的与自己的某种经历、观点、人生哲学相关联。作为陈洪绶,由于他生活在那样一个复杂、矛盾的社会环境里,这就决定了陈洪绶对世界的认知有他独特的一面,这种时代赋予他的思想情感表现在他的绘画里时,就不仅仅是对客观事物的简单描绘,而是带有强烈个性、溶进他主观情绪的的展示,用他的作品来将时代和他自己的苦闷、绝望、失意,真真切切的表露出来。这样他在刻画人物形象时就往往采取与自然形态有一定距离的形式,在处理人物笔下的造型时,必有强调,必有夸张,以突出的表现对象的特质,来传递他的情感。所以,对陈老莲而言,所谓怪诞的造型特征当为时代的色彩在他的绘画创作当中涂染的结果。所以,陈老莲绘画中怪诞的人物形象以及这些人物性格的表现,情感的表现等种种特点当是明末清初的现实透过陈老莲本人个性特质的棱镜投射的结果,这是他怪诞造型特征形成的最主要的原因。由此可见,陈老莲作品中的怪诞是他所处的明末清初两朝鼎革交替的特定历史时代的一种折射,一种真切的体认,他画中的人物也是他“优祸乱、悲时日、念友朋、吊古人”。这种强烈的主观情感的体现。所以在他的作品中展现着高古奇骇、人皆讶奇怪诞的风貌,以其韵致中又具龋劲凌厉,硬拙狂悍的气度和风骨,卓然而立,对抗着那个没落动乱的社会,是不足为怪的。本文的目的旨在,以明末人物画的主宰人物陈洪绶为研究对象,试图通过时代背景的分析、艺术的表现形式和表现手法以及作品的分析、当时的审美意识、以及其本人的心理特质等主客观方面浅析陈洪绶人物画在艺术形式上产生的变异。