论文以“写意性”为切入点,对新时期探索戏剧创作进行整体性研究,探讨新时期探索戏剧对戏曲“写意性”的继承与发展,凸显探索戏剧在思想内涵与文化价值上对创建现代民族话剧的贡献。论文在梳理话剧与戏曲“写意性”关系的基础上从戏剧观与话剧创作两方面论述新时期探索戏剧对戏曲“写意性”的继承。20世纪80年代话剧遭遇危机引发“戏剧观大讨论”,崇尚“写意”成为剧界发展的新趋势,尤其体现在推崇“写意戏剧观”和重视舞台假定性两方面。话剧打破了日益僵化的固有模式,涌现出一批或超越写实的舞台表现形式、或大量运用荒诞象征手法的写意话剧,“离形得似”的整体大写意效果是写意话剧的主要审美追求。过分强调“假定性”“写意性”导致话剧陷入“玩形式”的危机,新时期话剧走向再度成为剧作家们关注的焦点。在“表现美学”戏剧观影响下,新现实主义话剧将“写实”与“写意”融为一体,强调主体性与辩证性,促使新时期探索戏剧在内容和形式两方面趋于成熟。新现实主义话剧所呈现出的深广现实感与诗性艺术表现方式可被视为是探索戏剧对戏曲“写意性”的发展。通过对戏曲“写意性”的继承与发展,探索戏剧创造出表现与再现、体验和体现、具象与抽象相结合的新型戏剧表现手法,并对话剧整体美学体系进行了重构,话剧由以往的“再现—写实”美学体系转向“写实与写意并存,具象与抽象相结合”的表现美学体系。论文从戏剧性、民族性、现代性三方面阐释话剧整体美学体系的转换与创建现代民族话剧的深层联系,认为新时期探索戏剧所呈现出的对戏剧本体精神的回归、对民族立场的坚守以及积极汇入世界戏剧大潮的现代性意识等特征,是对创建现代民族话剧的重要贡献。