中国与朝鲜山水相连,朝鲜使臣为执行“朝贡”制度,每年都会定期或不定期来到中国进行朝贡,他们亲眼目睹了中国清朝时期的盛况,并将所见所闻如实地记录在《燕行录》中,其记录涵盖了政治、经济、文化等各个领域,具有重要的学术价值。其中对中国清朝时期的音乐进行了详细的记载,主要以使臣金昌业(1711年)、洪大容(1765年)、朴趾源(1780年)、徐浩修(1790年)、金景善(1851年)五个人的记录为主,其他使臣的记录为辅。本论文主要以《燕行录》中的音乐资料为基础,将朝鲜赴清使臣对音乐的相关记录从《燕行录》中发掘出来,以赴清使臣在中国的耳听目见、所闻所感为中心,通过研究使臣对清朝时期中国乐器、西方乐器、宫廷音乐等的描述,归纳总结出赴清使臣们在燕京之行中对清朝音乐乐种的认知过程和清朝音乐在朝鲜的吸收及变容。本文主体由5个部分组成:第一章“绪论”。主要介绍本论文的研究目的及意义、研究内容与方法。并将目前国内外的研究现状进行梳理,分析已经检索到的相关研究论文和著作。目前关于《燕行录》的研究,几乎没发现单独从音乐角度研究的成果。第二章“清朝时期的中国音乐及其在朝鲜的传播途径”。主要谈及清朝时期中国音乐的现状、朝鲜使臣在燕京的文化活动以及朝鲜使臣与《燕行录》。清朝时期的音乐乐种多样化,形成了一个丰富多彩的艺术局面。朝鲜使臣们根据自己的亲历亲闻较为详实地记录了清朝音乐,并将所见所感记载到自己的著作之中。第三章“朝鲜使臣对清朝音乐的认知”。主要阐明朝鲜使臣眼中的中国乐器、朝鲜使臣眼中的西方乐器以及朝鲜使臣眼中的宫廷音乐。清朝时期,部分朝鲜使臣对乐器的结构与制作、乐器的音色与曲调、乐器的演奏及作品等产生浓厚的兴趣,便将自己的所见所闻整理成文,形成了时效性强的第一手资料。第四章“清朝中国音乐在朝鲜的吸收及变容”。主要阐述“笙簧”在朝鲜雅乐中的演奏、“七弦琴”在朝鲜雅乐中的演奏以及“洋琴”在朝鲜民间音乐中的演奏。“笙簧”是乐器之首,在演奏中担任着重要的角色。朝鲜使臣洪大容把七弦琴详细地记载在《全集》中,西乐“洋琴”在朝鲜的传播主要是在其民间演奏中,常与伽倻琴、玄琴等乐器合奏形成了一股“风流乐”的新潮流。第五章代结论“朝鲜使臣在中朝音乐文化发展中的地位”。主要论述朝鲜使臣记载中体现的中国音乐史料价值以及朝鲜使臣对朝鲜音乐发展的贡献。清朝时期的音乐乐种不仅形式多样,而且内容也非常广泛,使朝鲜使臣对清朝音乐有了新的认知。朝鲜使臣以他独特的视角反观了我们清朝时期的音乐,为我国清朝音乐史方面的研究提供了新的材料,并对朝鲜音乐的发展有着巨大的贡献。