马塞尔·杜尚最后一件作品《给定:1.瀑布,2.煤气灯》是一个艺术史上的难解之谜,且对它的中文研究一直缺席。而这件作品又如此之重要,将杜尚的创作思想、创作方法及他的生活串联在一起。本论文围绕着几个问题进行:《给定:1、瀑布,2、煤气灯》是怎样的一件作品?它的主题是什么?它奇特的形式结构如何组成?它的形式结构背后揭示了什么?整个文章的逻辑结构与线索就是按照这四个问题进行的。首先介绍《给定》的创作背景,基本的图示,再深入作品的各个图像,裸女、煤气灯、瀑布,追溯各个图像的来源,用《大玻璃》的对应笔记《绿盒子》对《给定》进行文本解读,并用图像学的方法,揭示《给定》与《大玻璃》实际上描述是同一个母题——“新娘被单身汉脱光了衣服”。其二,从杜尚的“反视网膜”的态度以及对视觉模型的关注开始论述,以引出杜尚对于作品视觉形式的精心选择。从“杜尚机器”的运作上,以及作品形式的层面对比《给定》和《大玻璃》,得出两者之间是二维到三维的转化关系,以及杜尚对“四维空间”、机械的探究。《大玻璃》与《给定》其实是同词异构,两者在同一主题上表现出了结构的不同。论文第三部分将《给定》形式解剖为两种视觉模式——“洞眼”和“透景画”,追溯其19世纪视觉考古学,从本雅明的《拱廊街计划》出发,分析《给定》形式背后的视觉机制。视觉机制一方面是对观察者的影响:《给定》将观察者纳入其中,观察者成为了“单身汉”,视觉机制驱动了观察者的观看欲望,这也是《给定》与《大玻璃》最大的不同之处;另一方面,创作者也不可逃脱视觉机制:杜尚从窗户到透镜画的创作路线也与视觉机制中的商品拜物教重合,即马克思主义商品拜物教理论在杜尚作品中的体现。本论文在深度解析这件作品的基础上,对《给定》的图像、形式及背后视觉机制三个部分进行逻辑性的层层解读,从这一件作品中揭示视觉文化背景下杜尚的创作手法与创作思想。由于杜尚的一生众多的作品皆有内在的逻辑关联,因此本文不仅仅局限于《给定》本身的分析,而是讨论了杜尚是怎么样的一个人,推理至《给定》呈现出来的面貌,本文同时运用图像学、形式分析以及新艺术史的方法论也可视作解读杜尚的多重维度。