新中国成立70年以来,中国美术事业取得空前的发展,尤其是改革开放后的40年来,水墨画经历了从中国画到水墨艺术的重要转折,作为中国传统文化的标志与象征,当下的水墨艺术已经超出了仅停留在纸面上的以笔墨运用为主的绘画样式,它还包括了一切与水墨有关联的以更多的语言形式亦或是材料媒介甚至思想观念上的全新艺术表达形式。若单独把水墨人物画抽离出来看,当下的人物画发展也是异彩纷呈,当代艺术家将更多的创作热情从表现现实生活转到表达内心世界,从寻求共性之美到追求个性之美,水墨人物画从要求单一共性的标准发展为更加包容、丰富的多重标准。新疆地处祖国西北边陲,自古以来就是多民族聚居之地,新中国成立70年以来,新疆的美术事业也如雨后之春笋,得到了蓬勃发展,各个民族的美术工作者充分挖掘新疆独特的美术资源,深入天山南北各族群众生活,用手中的画笔向社会贡献出了一大批有分量的反映时代生活的优秀作品。70年来,新疆的水墨人物画经历从无到有,从少到多的巨大发展,尤其是在少数民族题材的发展上为中国美术事业做出过重要贡献,然而时至今日,新疆的水墨人物画与内地的水墨人物画发展却产生了一定的距离,也可以说当下的新疆水墨人物画陷入了着一种尴尬境地,首先是难以融入内地水墨艺术大发展的主流之中;二是“少数民族题材”与“新疆风情画”成为新疆美术创作的标签,在一定程度上阻碍了新疆水墨人物画的多元化发展。因此,如何突破目前发展困境成为新疆人物画创作群体亟待探讨的问题。