作为当今话剧剧坛最为活跃的导演之一,田沁鑫以其对于现当代文学经典著作的成功改编,使它们在话剧舞台上大放异彩,也逐渐形成了自己鲜明的话剧导演风格特色。在十多年的话剧导演艺术探索中,田沁鑫一直致力于继承中国传统的美学理念和民族精神,并将其与西方现代戏剧的美学理念融合,探寻现代人的精神世界和思想困境,她的每一部话剧作品都彰显了她探索的步伐和所作的尝试。田沁鑫所探索的领域也正是中国戏剧艺术家们一直以来探讨的重要问题——将东方传统美学精神与现代西方戏剧美学理念融合,民族化与现代性融合。田沁鑫的话剧在形式上,特别是叙事时空和动作造型领域表现的极为大胆独特,不断交错的时空、并置的时空与兼具中国传统戏曲造型特点和现代舞动作风格的动作造型极具魅力。而在主题及风格方面,田沁鑫一直努力在不失原著精神的基础之上,最大限度地与当代人们的精神生活相贯通。这些鲜明的特点,也逐渐形成了她独有的“田氏风格”,对于东方传统美学精神和西方现代美学理念的融合具有借鉴意义。本文主要从三个方面来探讨田沁鑫在传统美学和现代美学理念融合实践的艺术特点。第二章,叙事时空的变换建构:分析田沁鑫话剧对于传统戏剧时空观及布莱希特叙事剧理论、电影符号化和蒙太奇运用的融合;第三章,肢体动作的造型艺术:分析田沁鑫对于中国戏曲造型与阿尔托“形象魅力”说和皮娜·鲍什现代舞舞蹈剧场理论的融合,着力展现肢体动作对于舞台的表现意义;第四章,主题和风格的舞台呈现:分析田沁鑫话剧中的民族表达与当代叙事特点,以及其话剧风格从悲剧色彩到兼具娱乐性的转变。其作品既有对于民族精神和文化心理结构的呈现,同时又有对现代人思想和时代问题的观照。而向中国传统戏曲的娱乐精神的回归,更为田沁鑫的话剧注入了新的活力。希望对于田沁鑫导演艺术的探析,能够给田沁鑫话剧研究者和戏剧创作者以启发。