【摘 要】
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发源于西方的音乐剧已有一个多世纪的历史,音乐剧的手语翻译在英美国家也已成为常规化的服务。相比国内相关研究的匮乏,已有西方学者对戏剧等艺术表演的手语传译进行讨论。当百老汇音乐剧《长靴皇后》在2018年首次到中国巡演时,首次配备手语传译,这为研究音乐剧手语传译提供了契机,可以从理论到实践运用层面丰富这类场合的手语传译研究。本论文先介绍西方戏剧的特点和发展,再详细回顾了听人文化中的戏剧翻译研究、聋人文化
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发源于西方的音乐剧已有一个多世纪的历史,音乐剧的手语翻译在英美国家也已成为常规化的服务。相比国内相关研究的匮乏,已有西方学者对戏剧等艺术表演的手语传译进行讨论。当百老汇音乐剧《长靴皇后》在2018年首次到中国巡演时,首次配备手语传译,这为研究音乐剧手语传译提供了契机,可以从理论到实践运用层面丰富这类场合的手语传译研究。本论文先介绍西方戏剧的特点和发展,再详细回顾了听人文化中的戏剧翻译研究、聋人文化中关于戏剧与手语传译、音乐与手语传译的研究。本论文运用Siobhán Rocks在2011年提出的戏剧手语传译任务理论模型,从笔译、传译和表演性这三个方面讨论中国手语在英文原版音乐剧传译过程中遇到的特殊挑战和采取的相应策略。本论文通过采访《长靴皇后》手语翻译团队,了解他们在译前准备遇到的挑战以及应对策略。手语译员面对挑战有:剧本笔译和手语笔译的翻译对等问题,手语传译体现的音乐性和焦点引导,以及在手语传译中融入表演等。译员采取的策略包括:演出前建立听人手语译员和聋人指导的合作模式,手语笔译中注意文化移植,积极参与演员的彩排;演出时注意站位和灯光,控制手部和非手部动作来体现人物角色特点和音乐节奏,注意引导聋人观众的焦点转移;手语传译中融入适当的表演技巧。笔者还对观看音乐剧《长靴皇后》手语翻译专场演出的聋人观众开展问卷调查,本文结合该问卷调查的结果,发现本次音乐剧手语专场的演出中手语传译的成功之处以及不足之处,希望为后续音乐剧手语传译的研究提供借鉴。
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